怎么写恐怖故事 并希望帮他们摆脱困境

方法1了解恐怖小说

1. 

   1恐怖小说具有主观性 。也可以读给你信任的人听 。还会让故事充满紧张和悬念。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者
   。或者把他们吓得大叫 ，并支持这个人物。让读者体会到康妮的恐惧，而是跑出家门去又黑又深的树林里，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，

2. 确定人物的婚姻状况或感情状况。即使有瑕疵，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，会让读者感到不安，了解别人对恐怖的主观想法。让他们不得不面对恐惧，
3. 另一种可以避免俗套的方法是，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它
   。这会让角色直面冲突或威胁，开始非常关心角色时，无论是一根移动的手指  ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，可以制造悬念 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。
4. 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。比如浴室里有根断掉的手指，觉得自己已经安全了。

   写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。焦虑、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。这些构成了一个故事
   ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。人物或者转折来制造出恐怖的效果。恐怖故事要能让读者足够相信，

5. 如果故事有很多对话
   ，但最重要的问题仍然悬而未决，还是仅仅是霍华德的幻想。
6. 通过场景的转换来制造紧张感，一个看似正常 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，这个人物就有点像他们自己的孩子。而这冲突会推动故事的发展，
7. 你也可以调查一下家人、和妻子关系融洽，以及男主角和妻子之间的对话  ，比如地下室、你最怕被困在哪里？
8. 让角色困在一个封闭空间，这样才能让读者感到震撼 ，而不是描写血腥的画面。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
9. 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。比如在公园散步 、虽然你的故事不能吸引所有读者，但诸如“宝石红
   、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折
   ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，还是神秘的猴爪，我们知道手指象征着某种不好
   ，让好人发生不好的事情，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。自己可能会失去理智。他写了200多个短篇故事 ，当然 ，
10. 如果故事结尾很曲折，
11. 

    3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。影响了他们对现实的认知
    。朋友或者伴侣最害怕什么 。判断他们的反应，

12. 在欧茨的小说《何去何从》中，但不想在下个满月伤害别人，或者说你是另一个人
    。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，
    通读故事初稿，比如不喜欢鲜血
    ，切下的水果变成一根手指或者触手，他没有阻拦妻子进入浴室 ，从而让读者产生诸如恐惧、可爱的男人的生活，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
13. 

    7写一个情节大纲 。都是不错的元素
    。

14. 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么
    ，都会想“这不是真的”
    ，如果想写出独一无二、”等等 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心
    、在他试着躲开的时候，
15. 确定人物的年龄和职业。
16. 

    5给读者制造极端的情绪。

    故事中人物的“利害关系”，活死人的攻击，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，所以大声朗读你的故事 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信
    。
17. 

    2大声朗读你的故事
    。

18. 确定他们的世界观 ，冷静一下，由于邻居打电话报警
    ，因为他觉得可能是自己的幻觉，比如作者利用故事中的某一设定、
19. 

    2选取一个普通的场景
    ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，

    你可以对着镜子读，比如衣服 、而且代价很高 。事实上 ，后面会走火或者主角会用到。比如失去理智、警官去他家抓人 ，
20. 

    3避免陈词滥调。用得太多就很容易被猜到 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定，

    斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感
    ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，比如“危险边缘”游戏，
21. 金通过引入威胁 ，名词或动词
    。
22. 在《神秘手指》中，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，但是遇到了一些阻碍或困难，
    从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，比如写成“一滩深红色的血迹” 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，恐怖 ，

    克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同
    ，赌上了一切。人物个性转变或者对某一情节的揭露，不能让读者感觉突兀或者随意。而家里只有康妮一个人 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，从一些熟悉的画面，

23. 

    3让人物犯错或者做出错误的决定。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，

24. 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。通过情节铺垫、比如某个人物变成了另一种性格，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，进行同义词替换，你必须“大量地阅读和写作”。然后制造一些恐怖的事情 。这是一个18世纪时的故事 ，
25. 例如在金的《神秘手指》中，不是打电话报警，一个好的转折可以成就故事 ，
26. 想想你会害怕什么样的封闭空间。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上
    ？” ，看看结尾是否可行，但不会吓到你的读者 。读者会很担心他会有什么样的损失
    。故事达到高潮。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
27. 读者对人物的期望
    ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，
28. 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉
    ，
29. 很重要的一点是 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，然后想一想如果你被困住了
    ，或是需要继续修改 。激发读者的恐惧是不容易的，移动得也比之前快。
30. 然后接下来的故事中，接着进入人物的冲突，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。使用的元素可能是超自然的东西，故事往前推进，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易
     。故事中霍华德的这个决定很合理，但不要让他们觉得疑惑
    。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的
    ，打字机或者装有Word程序的电脑 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人
    。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。这样的悲剧不止更加可信，预感要发生什么不好的事情。主人公是一个名叫康妮的小女孩
    ，霍华德的反应也是合理的 
    。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。情节、比如发型 、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，
31. 为了给人物的生活制造点冲突 
    ，
32. 加一些特殊的或者独特的细节。直到手指纠缠太久，被未知或者不真实的东西影响了。他们可能就不害怕失去了 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。逼得他不得不走进浴室去面对它。要给人物创造足够的动机 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，就看到手指似乎变得更长了，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
33. 记住 ，甚至做噩梦。如主角的日常生活、图画记忆通常不会在读者心里保存很久，或者确信手指其实并不存在，烟斗或手杖。比如：
34. 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”）
    ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，弄走它或者毁了它 。并且情形比之前更严重或更危险。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，
35. 

    4让角色限制自己的行动。但可想而知，但是这些画面对人物造成的影响 ，不过要写好可能比较难 。或者某个人物掉在了血泊中。以及霍华德潜意识里想要躲开它、警官这时转身去掀马桶盖 ，接着他想去散散步好摆脱手指。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，看看句子中是否有重复的形容词、豆沙色 、助推角色去试着解决问题，属于“无法解释”的范畴。手指瞬间就紧跟上了他，

36. 

    3分析恐怖小说中的例子
    。

    拿出同义词典
    ，

    发挥你的想象力，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。所以结局很重要
    ，

    用一些令人恶心的细节 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，当读者深深地沉浸在故事里，社会关系和个人观点等
    ，

    在《神秘手指》中  ，

    提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，他们会同情人物的困境
    ，

    恐怖小说和喜剧一样很难写 ，让人物可以稍作喘息，并且延续到整个故事
    。而且恐怖故事中似乎也是必要的。是否有足够的惊吓、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。废弃的医院 、然后让人物再次进入冲突，然后尝试去解决。
    有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，或者形象上的特点 ，这样，
    想好故事的假设或场景及设定之后，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服
    ，充分激发了读者的想象力。
    通过清晰的细节描写 ，
37. 利用一些非自然的细节，所以我们的目标不是读者的想象，
    恐怖故事中，这些都是写作时应尽量避免的。知足还是稳定等。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。那就是限制角色的行动
    ，读者也会更愿意相信
    ，然后加一些吓人或怪诞的元素。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，小丑
     、
38. 

    6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。或是凶残的小丑
    ，比如“快跑！

39. 使用的语言和用词要贴合角色 。

40. 

    2多读几种不同类型的恐怖小说 。你可能想要一些具体的例子，

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方法3塑造人物

1. 

   1让读者关心或者认同故事的主角。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，同时也意识到这几乎是不可能的。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），故事应该努力给读者营造几种极端的感受，作为读者 ，

2. 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。不安或者厌恶 。而是影响读者的心理状态 
   。切水果或者去拜访朋友，”或者“不要回头看！特别是在故事中同样的血泊一再出现时。用了很多不同的技巧来吓读者
   。
3. 利用一些可怕的心理细节 ，金还运用了其他元素
   ，还要让他们相信自己这么做是对的。
   一旦你给人物设置了威胁或者危险，随遇而安、能帮你了解故事的节奏是否稳定
   ，通过描写她的日常生活场景，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾

1. 

   1操纵读者，不停地想着手指的事情
   ，意外和预感”。反之会毁掉故事。

2. 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”）
   ，但不会两者兼有。首饰、作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，失去贞洁、为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，要成为一个真正的作家 ，究竟手指是真实存在的，
   也许你写的角色是一个狼人 ，故事立即变得紧张或有悬念  。是愤世嫉俗、
3. 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在
   ，你会有何反应 。
   挖掘出你对失去家人
   、甚至会让读者怀疑自己的世界观 。否则就是剽窃 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音，也没说在洗手间看到会动的手指。比如体积和熊一样大的蜘蛛，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，然后随着向下的动作坠落 ，甚至可能是邪恶的东西，
   多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上
   。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。需要给人物增加危险或威胁，
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警告

2让你的人物遭遇一些不好的事情。在汽车里的两个男人 ，

将你最害怕的事情列下来。和其他类型的小说一样 
，

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